加拿大藝術(shù)家杰夫·沃爾(Jeff Wall)以他的大幅照片而聞名，這些照片從城市生活中平凡的角落到復(fù)雜的19世紀(jì)歷史繪畫，包羅萬象。
但在本月晚些時候于白立方石匠場(White Cube Mason’s Yard)展出的最新作品中，我們看到“墻”(Wall)走向了一個全新的方向。在《復(fù)蘇》(Recovery, 2017-18)中，這幅畫描繪的是一個陽光明媚的夏日午后的海邊公園，看起來像是一幅平面裝飾風(fēng)格的油畫，色彩明亮，細(xì)節(jié)簡約。前景中一個坐著的年輕人的身影，一部分是照相的，一部分是繪畫的，凝視著畫面之外，向上，向遠(yuǎn)處。
雖然這幅作品似乎暫時停止了時間，但時間本身成為了《giardini/ the Gardens》(2017)三聯(lián)畫的工具，這是沃爾的全部作品中第一次呈現(xiàn)出按時間順序發(fā)展的敘事。這三幅分別名為Appunto/Complaint、Disappunto/Denial和Diffida/ expull的作品，通過三個描寫的時刻來追溯兩個或四個人物之間的關(guān)系。當(dāng)戲劇在三個不同的花園空間上演時，人物以不同的模式出現(xiàn)。
與此同時，《父母的孩子》(2018)描繪了一個晴朗的夏日，在郊區(qū)購物中心的人行道上。一個男人俯視著一個小女孩，這個小女孩出于自己的原因，決定躺在——想必是溫暖、干凈和受人歡迎的人行道上。她和她的監(jiān)護(hù)人都沒有表現(xiàn)出沮喪或不耐煩的跡象。這幅圖像與沃爾在過去幾十年里發(fā)展起來的街頭攝影有聯(lián)系，通過圖像構(gòu)建或重建來思考其效果，他稱之為“近紀(jì)實”模式。
在《珍珠母親》(2016)中，房間里擺滿了古董家具和雅致的紀(jì)念品。照片中的孩子似乎被一組彩色的舊游戲計數(shù)器吸引住了，這組計數(shù)器是用給照片起名字的材料做成的，它被她的想象力傳送著，就像也許只有孩子才能做到的那樣。
《舉重運(yùn)動員》(2015)是沃爾最新的黑白電影。舉起重物使人想起最古老的勞動形式和生命對地心引力的永久服從。舉重運(yùn)動使古代主義脫離任何實際目的而專注于個人野心。
在即將到來的展覽中，一些墻上的老風(fēng)景畫也被收集在一起，其中的兩幅，Property Line(2015)和Daybreak (on A olive farm/Negev Desert/Israel)(2011)，在倫敦從未展出過。
Jeff Wall將于6月28日在白立方的Mason's Yard上映，9月7日結(jié)束。
